Benjamin perronnet V5 - Flipbook - Page 8
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Giovanni Baglione
Rome 1566-1643
Étude pour une Assomption de la Vierge
Sanguine, plume et encre brune, lavis gris, mise au carreau à la sanguine.
18,4 x 26,8 cm
Étude pour le groupe principal de la partie
inférieure d’une fresque de l’abside de l’église
de Santa Maria dell’Orto à Rome (Fig. 1).
La plupart des 昀椀gures se retrouvent avec de
petites di昀昀érences dans leur position et, bien
évidemment, vêtues. Dans le présent dessin,
l’artiste s’attache à représenter neuf 昀椀gures
alors qu’elles sont plus nombreuses sur
la fresque où est également représentée une
imposante architecture de chaque côté de
la composition au sommet de laquelle apparaît
de manière quelque peu fantomatique
la 昀椀gure de la Vierge.
Un autre dessin pour l’Assomption1, où les
昀椀gures sont également nues et la composition
mise au carreau, semble précéder le nôtre
car la position des 昀椀gures di昀昀ère plus
par rapport à la fresque.
Baglione reçoit en 1598 la commande de quatre
fresques sur la vie de la Vierge pour
compléter un cycle débuté par les Zuccari.
Il est payé 450 scudi pour son travail et pour
le matériel. Il était spéci昀椀é qu’il devait produire
des dessins pour chacune des compositions
qui devaient être “bien étudiés et considérés
avec toute la diligence requise” (“li disegni
di tutte le storie bene studiati e con ogni
diligentia considerati”). Dans son ouvrage
des Vite de’pittori, scultori e architetti,
Baglione a昀케rme, non sans 昀椀erté, que ce cycle,
terminé dès 1598, a joué un grand rôle pour
établir sa réputation à Rome en tant qu’artiste.
Maryvelma Smith O’Neil recense quatorze
dessins préparatoires au cycle de Santa Maria
dell’Orto2. Une étude pour la Dormition
de la Vierge au Martin von Wagner Museum
à Würzburg3 est particulièrement proche
du présent dessin, tant dans la technique,
les dimensions et l’exécution avec les 昀椀gures
étudiées nues et sans aucune indication de
décor sinon un bloc de pierre au premier plan.
Study for the main group in the lower part of a fresco in
the apse of the church of Santa Maria dell’Orto in Rome
(Fig. 1). Most of the 昀椀gures appear in the painting with
minor di昀昀erences in position and, of course, clothing. In the
present drawing, the artist focuses on nine 昀椀gures, whereas
in the fresco there are more, with imposing architecture
on each side of the composition, atop which the 昀椀gure of
the Virgin appears somewhat phantomatically. Another
drawing for the Assumption, today at the Metropolitan
Museum in New York, in which the 昀椀gures are also nude
and the composition squared o昀昀, seems to precede ours, as
the position of the 昀椀gures di昀昀ers more from the fresco. ...
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Fig. 1. Giovanni Baglione, L’Assomption de la Vierge,
Rome, église Santa Maria dell’Orto
1
. New York, The Metropolitan Museum of Art, inv. 65.66.2; M. Smith O’Neil,
“Cavaliere Giovanni Baglione: il modo eccelente di disegnare”,
Master Drawings, vol. XXVI, 1998, n°4, 昀椀g. 27 p. 374.
2
. Giovanni Baglione. Artistic reputation in Baroque Rome, Cambridge, 2002,
pp.235-239.
3
. Op. cit., pl. 36 p. 72.
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