Fragonard - Marguerite Gérard. Une révélation, des propositions. Exposition mars 2025 - Catalogue - Page 47
Anal,ses scientifiques
Sa palette est aussi restreinte : elle
se compose de blanc de plomb,
d’ocres, de terres, de vermillon, de
jaune de Naples, de bleu de Prusse,
de noir de carbone, et probablement
de terre verte ou d’une laque verte
ainsi que d’une laque rouge. C’est
une palette typique du xviiie siècle.
D’après les analyses chimiques menées
sur des œuvres de Fragonard, la
nature des couches de préparation
peut aider à préciser la date de
création au sein de sa production
artistique. L’œuvre analysée ici a
été peinte à l’huile sur un papier
recouvert d’une préparation claire.
Cette technique, bien que déjà
observée chez Fragonard, est plutôt
rare et n’a pas fait l’objet d’analyses. La
préparation des toiles étant di&érente
de celle ayant cours pour les papiers,
elles n’ont donc pas pu être comparées.
sur toile, 54 x 64,8 cm, Lyon, musée des Beaux-Arts ;
Le Rocher, huile sur toile, 54,8 x 63,5 cm, Lyon, musée
des Beaux-Arts ; Le Colin-maillard, huile sur toile,
38 x 55 cm, Paris, musée du Louvre ; Le Feu aux poudres,
huile sur toile, 37 x 45 cm, Paris, musée du Louvre ; Les
Débuts du modèle, huile sur toile, 53,5 x 64,7 cm, musée
Jacquemart-André, Paris ; Portrait d’Anne-François
d’Harcourt, duc de Beuvron, huile sur toile, 80 x 65 cm,
musée du Louvre, Paris ; L’Adoration des bergers, huile
sur papier, 56 x 44,5 cm, palais des Beaux-Arts de Lille ;
Le Songe d’amour du guerrier, huile sur toile, 62 x 79 cm,
musée du Louvre, Paris. Voir Ségolène Bergeon, « La
technique de Fragonard », Science et technologie de la
conservation et de la restauration des œuvres d’art et du
patrimoine, n° 1, 1988, pp. 28-40.
SYNTHÈSE DES RÉSULTATS
Tous les pigments identifiés dans
la couche picturale par l’analyse
chimique sont connus et étaient
utilisés dans le troisième quart du
xviiie siècle, période de création
de l’huile sur toile Le Verrou par
Jean Honoré Fragonard (17771778). Le bleu de Prusse et le jaune
de Naples, notamment, étaient
plus particulièrement utilisés par
les peintres au xviiie siècle.
Les pigments identifiés sur
l’esquisse peinte à l’huile sur papier
monté sur carton correspondent
à ceux de la palette habituelle
de Jean Honoré Fragonard.
Aucun élément associé aux pigments
inventés plus tardivement, tels que
le blanc de zinc ou les pigments au
chrome, n’a été détecté. De même,
aucune trace de baryum, élément
souvent présent comme charge11
des pigments au xixe siècle, n’a été
relevée dans la couche picturale.
Les résultats sont présentés en l’état actuel des
connaissances et selon les techniques employées.
Ilenia Cassan et Estelle Itié
11. Une charge est une substance ajoutée à un enduit
ou une peinture afin de lui conférer certaines qualités
(dureté, blancheur, etc.) ou propriétés (meilleur pouvoir
couvrant, etc.).
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