Fragonard - Marguerite Gérard. Une révélation, des propositions. Exposition mars 2025 - Catalogue - Page 16
Le Verrou ovale, le dessin dans la peinture
L
es qualités du Verrou ovale
sont nombreuses, à commencer
par son excellent état de
conservation, qui en facilite l’étude
matérielle. Celle-ci inclut l’analyse du
support ainsi que des techniques et
outils employés par Fragonard. Pour
cela, la galerie Hubert Duchemin
et moi-même avons collaboré avec
Ilenia Cassan et Estelle Itié d’Art
in Lab, un laboratoire spécialisé en
analyses techniques et en imagerie
multispectrale dans le domaine
de l’art12. Ce travail nous a permis
de dépasser l’examen traditionnel
à l’œil nu, qui demeure bien sûr
indispensable, pour étudier l’œuvre en
détail grâce à l’ingénierie technique13.
12
Le Verrou ovale a été peint au pinceau
et à l’huile sur un dessin préparatoire
au graphite, rapidement jeté sur
un papier vergé, marouflé sur un
carton épais au format paysage.
Les dimensions de ce dernier,
8 centimètres de hauteur sur 11 de
largeur, ont contraint Fragonard à
circonscrire sa composition dans un
cercle dont les contours supérieurs
et inférieurs restent incomplets.
ill. 5 : Le Verrou ovale, détail avec le trou
de compas au centre.
L’étroitesse du format et la hâte
coutumière du peintre l’ont sans
doute obligé à reprendre son cercle au
compas, comme le suggèrent les tracés
débordants visibles dans la partie
basse du carton14. Cependant, l’artiste
a définitivement fixé le centre de sa
composition en positionnant la pointe
du compas à la hauteur de la taille de
la femme, précisément sous son bras
gauche (ill. 5). Ce tracé stabilise la
future composition. Il renseigne aussi
sur les pratiques de Fragonard, car le
papier a été préparé par une couche
12. Elles ont procédé à un examen grâce à des images
obtenues par réflectographie infrarouge, microscope
numérique et photographie en lumière rasante.
13. L’imagerie multispectrale permet de générer des
images en très haute résolution.
14. « Des tracés débordants sont visibles en partie basse »,
p. 2 du rapport établi par Art in Lab.
